2014年09月11日17:17 來源：未知 作者：徐芳 點擊: 次
徐芳：你的中篇小說《美麗的日子》獲得今年的魯迅文學獎，能說說這個獎對你的意義嗎？
滕肖瀾：《美麗的日子》是我個人比較喜歡的一個中篇，但并非最喜歡。它屬于那種在構思、細節、文筆等各方面都發揮得比較穩定的小說。可能綜合分比較高。發表后，反響出乎意料的好。記得當時交給《人民文學》，不到一周，先是寧小齡老師，再是李敬澤老師，先后發短信給我，夸這篇小說寫得好。然后幾乎所有的選刊都轉載了，包括《新華文摘》、《小說月報》、《小說選刊》等等。還上了那一年的小說學會排行榜。
第二年得了個“北京文學中篇小說月報獎”，李敬澤老師的授獎詞說：“很多人都注意到了這篇小說里的‘勾心斗角’，但我不是因為勾心斗角而喜歡它，我也看不出小說一味地勾心斗角有什么好。給我留下深刻印象的是，婆婆和兒媳，他們在各自生命的某個關頭，那樣一種豁出去的‘劍氣’和那樣一份寬厚明理，生命因此不俗，有了骨頭、有了精神。“美麗的日子”之美在此。”
獲得魯獎，自是榮幸之至。卻也讓我靜下心來，回顧之前十幾年的寫作，好好思考整理一下。獲獎是鼓勵，更像是預支的薪酬，接下去的日子，不好好努力都不行了。
徐芳：你的小說著意營造日常生活細節，這是否和自張愛玲起始的“海派文學”傳統有關？
滕肖瀾：我是個寫作時不太會考慮太多的人，僅僅是因為想寫，所以就寫了。這一半源自我的性格，一半也是因為我并非科班出身，小說對我而言是個很率性的東西，找到一個能打動我的點，圍繞著它編故事、編細節，盡可能讓它有意思，就這樣。
一直以來，我常被稱為“描寫上海日常生活”的作者。初時我有些不舒服，覺得這話的意思是說我寫得婆媽，對一個青年作者來說不大好聽。但后來想到，這應該跟我的寫法有關。哪怕是再棱角分明的題材，我也會從日常的細節著手。
記得有一次，我寫官商斗法題材的小說，交稿后，編輯說要修改，把那些敏感的東西去掉。我依言修改，卻總是不得要領。最后編輯也沒轍了，說就這樣吧，反正乍一看你寫的還是日常生活，應該沒關系——這就是我寫作的一個特點，談不上優點還是缺點，或許說“習慣”更合適些。我習慣描寫那些日常生活場景，給人物配上生活化的對話。這有點像話劇舞臺上的布景，桌椅幃幔，要搭好擺好，才能開幕。
寫了十幾年了，這樣的寫法會順手些，也更容易進入狀態。
徐芳：很多人說，優秀作家只能出自老少窮地區，在大多數年輕人都在為稻梁謀的大城市，如何靜心寫作？在上海做一個碼字匠，你覺得艱難嗎？為什么會堅持？
滕肖瀾：應該說，喜歡寫作是源于我父親，他在大學里教古代漢語。小時候我住在外婆家，隔著迢迢千里，一年只能見父母一面，甚至更少。父親常給我寫信，在我還不識幾個字的時候，他便勸我，一是多看書，二是養成查字典的習慣。外婆家有一套四大名著的簡寫版，除了《紅樓夢》，我都在七、八歲前讀完了。書里的字，現在想來至少有一大半是不識的，但靠著查字典和瞎猜，也能混個大概。尤其是《西游記》，我甚至可以將里面許多經典的情節背出來，一字不錯。
初次嘗試寫作，是在中學里，有一陣我迷上了金庸的武俠書，看多了便覺得手癢，試著寫過幾篇，自己感覺不錯，但終究還是好玩。真正開始寫小說，是2001年，我25歲。看了許多文學期刊，比如《收獲》、《十月》、《小說月報》，有一天忽想，我是不是也可以試試看呢？便寫了一篇，打印出來，按雜志后面的地址投過去，沒想到居然成功了。
能把寫作堅持下去，很大程度也是因為我當時在機場工作，做兩天休兩天，有完整的兩天時間，這對寫作很有利。我一直認為，如果不是在機場，或者是朝九晚五的那種常日班，也許我就未必會寫下去了。
在上海寫作，我倒不覺得會比別的城市要難。上海的光鮮與美艷，是從旁人的眼睛里看見的，而身在其中的人，往往感覺不到，是“燈下黑”。上海只是個普普通通過日子的地方，與別處并無不同。有時候，人們想象中的事物，與真實的事物會有偏差。比如都說上海的女孩子“作”，可在我身邊，幾乎看不到很“作”的女孩子。
又比如，都說上海的青年作者喜歡寫“紙醉金迷的都市生活”，可我看來，這樣的作者不是沒有，可占的比例實在太少。我認識的絕大部分上海青年作者，寫的東西都很接地氣，也很勤懇踏實。想象中的“上海”，還有“上海人”，往往與真實情況大相徑庭。我想說的是，寫作也許是件挺費勁的事，但在上海寫作，絕不會比別的城市更費勁。
徐芳：80后、90后作家紛紛出道，同時，60后又處于創作黃金期，70后作家會不會有種“時代前后夾擊”的感覺？你覺得70后創作有何典型特點嗎？
滕肖瀾：我是個想法不多的人，似乎感覺不出那種前后夾擊的緊迫感。說到70后創作的特點，我覺得整體還是比較靠近50后、60后的。相比之下，80后、90后的創作風格與我們似乎離得更遠些。這與大時代背景下的不同生活經歷有關。