2023年04月25日13:47 來源：思南讀書會 作者：思南讀書會 點擊: 次
從左至右為馬青、石力月、李勤余
3月27日下午，澎湃《夜讀》專欄撰稿人馬青、石力月、李勤余攜《夜讀》文章集《人間指南》來到第361期思南讀書會，從小切口見大情懷。
在“速度”與“深度”中尋求平衡
《人間指南》是澎湃新聞《夜讀》專欄兩年的文章結(jié)集，以千余字篇幅的短文書寫當代中國人的現(xiàn)實生活和精神世界。
2019年8月的一個深夜，復旦大學徐佳給澎湃新聞發(fā)了一篇文章，它與熱點新聞無關，也沒有一個明晰的觀點，但它對臺風季的描寫卻能讓讀者感同身受。如何怎么處理這樣的稿件？這算是新聞評論嗎？澎湃新聞副總編輯夏正玉當機立斷——“加專欄：夜讀”。
于是這篇《每一個南方人生命中都有幾場臺風》成為“夜讀”的開篇之作，就此定下了欄目基調(diào)：“夜讀”要提供大家最愛讀的文章，講述現(xiàn)代都市生活，分享都市男女心聲。”兩年以來，《夜讀》始終堅持每晚夜間十點更新，在適合都市上班族閱讀的時段，推出原創(chuàng)性的文章。
李勤余談到，《夜讀》始終堅持文章原創(chuàng)性，在同類欄目中并不多見。“我們的‘雞湯’和別人不一樣，《夜讀》的原創(chuàng)文章和每天的時事新聞、社會熱點和文化關心的話題結(jié)合在一起，不是泛泛而談，不是無病呻吟，也不是說好話、喊口號的心靈雞湯。《夜讀》在尋找個人和社會融合在一起的方法，加入很多個性化的東西，為新聞評論提供更多的可讀性。”
李勤余
作為廣播節(jié)目的主持人，馬青談到《夜讀》與傳統(tǒng)新聞評論的不同之處。她說，“廣播節(jié)目的對象感都是非常強的，一定要有第一人稱‘我’的存在，但是其他媒體的時評中是不能有‘我’存在的，那種個體的痕跡，個體的生活，我身邊的人是無法作為事實依據(jù)出現(xiàn)在時評中的。所以我在給其他媒體寫評論時，需要跨越自己的工作經(jīng)驗，改變寫作風格、路數(shù)以及表達方式。但是，在《夜讀》中，‘我’終于可以在評論中出現(xiàn)了——講到獨居老人，我會談到我媽，講到教育話題，辦公室里所有同事都無一幸免。”
馬青
在馬青看來，《夜讀》欄目還具有傳統(tǒng)新聞評論所不具有的故事性。比如《“媽寶男”是妻子和婆婆對一個男人的爭奪》中插入了作者聽到的兩個男人的對話，“我還不敢離婚。我哥哥離婚了，如果我也離婚的話，別人肯定會說是媽媽的問題吧，兩個兒子都離婚。”
這段話被馬青稱為是媽寶男的極致版，“它幾乎是一篇微型小說，但是不可能出現(xiàn)在傳統(tǒng)時評中。所以，我也很大膽地把生活中的對話寫進去。”
“新聞寫作不需要把自己擋在文學的門外”
《夜讀》包括的話題不僅有大家比較關心的社會熱點、文化熱點，還觸及到文學寫作。石力月談到，新聞評論對文學性的警惕源于新聞行業(yè)一直以來關于虛構(gòu)與真實的核心議題。但是非虛構(gòu)寫作的走熱，逼迫人們重新思考和討論文學與新聞、虛構(gòu)與真實的關系。
在她看來，非虛構(gòu)寫作的真實性內(nèi)核和文學性寫作手法并非水火不容，新聞評論也同樣如此。同時，基于新媒體與互聯(lián)網(wǎng)，新聞寫作的形式已經(jīng)更加多樣化，“拘泥于新聞評論應該怎樣、不應該怎樣已經(jīng)意義不大。只有具體到某篇文章，去看文學性的手法究竟是促進了還是傷害了新聞內(nèi)核，才更重要。”
石力月
馬青談到，時評與雜文的共同點在于表達觀點與輸出價值觀。時評具有雜文沒有的時效性與新聞性，結(jié)構(gòu)上更加短小、精悍、規(guī)范，雜文更加散文化、具有生命力。她認為，受眾決定了傳播方式，不需要過于拘泥于文體。因為時評要求時效性，所以長時間訓練化的模板式寫作確實會導致內(nèi)容的狹窄，生命力變得不夠頑強，“根系”也不旺盛了。這時，她會有意識地多讀些文學作品，讓生澀的筆變得重新潤澤起來。
李勤余談到，在互聯(lián)網(wǎng)時代，大眾對新聞評論的認識也發(fā)生了變化，題材在拓展，原來生硬的灌輸式方式不一定被讀者接受。他認為，真正的新聞評論還是應該回到生活、還原生活，“文體上的界限只會越來越模糊，除了需要旗幟鮮明表達觀點的題材外，新聞寫作其實不需要把自己擋在文學的門外。”
現(xiàn)場讀者
石力月回應，好的時評和經(jīng)典文學一樣，都能夠給人帶來力量。新聞評論要勇于去回應時代提出的大命題，但筆法上可以從小處著手。她談到新聞評論“有容乃大”的關懷，“人們好像總是容易對跟自己拉開距離的寫作產(chǎn)生敬意，但對奮不顧身投入當下的及時性寫作不以為然。但后者需要對紛繁復雜的當下做出迅速反應，在深思熟慮和十萬火急間保持平衡，在毫無保留向大眾敞開觀點的同時做好準備接受大眾的評判，這其實很不容易。”
個人體驗在新聞評論中的“軟著陸”
如何在新聞評論中將小事娓娓道來？石力月談到，自己雖然是新聞科班出身，但在寫作時非常抗拒在專業(yè)框架下的程式化寫作，“寫自己喜歡寫的話題，這是把文章寫好的先決條件。”同時，她也贊同“人要知道自己的邊界，了解自己適合、擅長什么樣的話題。”
石力月對“媽寶男”、婚戀觀等這些帶有煙火氣的社會話題都非常感興趣。“《夜讀》是可以安放人七情六欲和喜怒哀樂的地方。學術化寫作不能完全被表達的欲望、那些無法被學術化的部分，通過文學性的寫作，在這里實現(xiàn)了軟著陸。一方面我放入了自己的觀察和情感，一方面我也在觀察著別人的寫作。”她說。
李勤余談到，《夜讀》的最終落點始終是和個人體驗的結(jié)合。宏大敘事在互聯(lián)網(wǎng)時代已經(jīng)不大符合現(xiàn)代讀者的閱讀需求，人們更需要聽得進、讀得進、愿意看的文字。《夜讀》囊括了生活中的瑣碎，人人可讀，人人都能有所收獲，而且有淺有深，有高雅有通俗。
讀者提問
在閱讀《比起浪漫的薛紹和太平，還是做個貧嘴張大民吧》時，馬青驚訝于作者的聯(lián)想力。她回想起了自己年輕時的愛情想象，也感受到人到中年的心路。她說，“回憶就像是相機，將聚焦點放大，把背景虛化，《東京灰姑娘》曾經(jīng)是我對愛情的浪漫想象，但看到這篇文章時，我的內(nèi)心也從15歲的太平公主變成了李云芳，心中19歲的薛紹也變成了張大民。”
嘉賓為讀者簽名
對馬青而言，時間一長，寫作成為一個下意識的動作。她也曾經(jīng)試圖剖析自己的文章，回憶尋找選題和建構(gòu)框架的過程。她回憶起曾看到一條新聞，蘭州公園的游客因為有“去病”兩字，專門去摸霍去病的名牌，繼而聯(lián)想到自己在布拉格查理大橋上的類似見聞——這讓她意識到，生活經(jīng)驗和新聞選題之間的連接不是臨時建立的，而是在長期積淀下逐步建立起來的，“堅持寫下去，才能逐步寫好。將來某一天，翻開自己曾寫過的文章，感到寫得不錯時，就是真正會寫文章了。”
思南讀書會NO.361簡訊
現(xiàn)場：陳 佶
撰稿：周劼妤
改稿：陳 思
攝影：遲 惠
編輯：江心語