2014年07月05日10:18 來源：《文匯報》7月5日 作者：吳越 點擊: 次
《文匯報》記者就網(wǎng)絡(luò)文學問題，對中國作協(xié)黨組書記、副主席李冰進行獨家專訪。
文匯報：去年以來，北京、浙江、江蘇、重慶、上海等地相繼成立網(wǎng)絡(luò)作協(xié)或網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作委員會，引起一些反響，對此你怎么看？
李冰：這是件與時俱進的好事。盡管新誕生的機構(gòu)怎么發(fā)揮作用還有待摸索總結(jié)，但這件事本身便意味著對網(wǎng)絡(luò)作家的尊重，表明對網(wǎng)絡(luò)作家和傳統(tǒng)作家（暫且這樣稱呼）是一視同仁的。優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)作家應(yīng)當被吸收到地方作家協(xié)會或者中國作家協(xié)會里面來，別讓他們總“漂”著，找不“家”。作家協(xié)會是一個專業(yè)性的文學團體，大家在這里可以討論共同關(guān)心的文學問題，交流創(chuàng)作心得。網(wǎng)絡(luò)文學作家進入到作協(xié)組織內(nèi)，大家相互聯(lián)系會更緊密，交換意見會更方便，在文學道路上遇到困難，也會得到更多的幫助。
我們主張對網(wǎng)絡(luò)文學作家和傳統(tǒng)作家在原則性問題上同樣要求。傳統(tǒng)作家在創(chuàng)作時應(yīng)該有社會責任感，考慮作品的社會效果，否則就愧對自己的作家稱號。網(wǎng)絡(luò)作家也應(yīng)該這樣，要自凈脫俗，傳播正能量。
文匯報：現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)文學是不是“文學”還有一些爭議，怎么看網(wǎng)絡(luò)文學的文學性？
李冰：大家可能以為閱讀網(wǎng)絡(luò)文學作品的都是一些年輕人，其實一些老作家也讀。馬識途先生100歲了，他就是一個網(wǎng)絡(luò)文學的讀者。他說網(wǎng)絡(luò)文學里面有很多好東西，特別是故事情節(jié)，給他的思路帶來啟發(fā)。當然，網(wǎng)絡(luò)文學的文學性也有很多需要提高的地方，在主題內(nèi)涵、敘事技巧、審美趣味、語言修辭上都需要多下功夫。因為一些網(wǎng)絡(luò)文學作品水平差距較大就質(zhì)疑網(wǎng)絡(luò)文學是不是“文學”，不免有些偏頗和尖刻。傳統(tǒng)作家也要不斷提高，只不過是二者的起點和基礎(chǔ)不同而己。
網(wǎng)絡(luò)文學雖然已經(jīng)走過了16年，但還處在成長的初期。希望網(wǎng)絡(luò)作家堅守文學理想，要有恒心，有毅力，遇到困難和挫折仍然毫不動搖地走下去。要有長期苦耕、苦修的思想準備，不要指望很快就能成為名作家，也不要指望輕易一炮走紅。網(wǎng)絡(luò)文學作家大多比較年輕，從事文學工作的時間也不長。浙江的一個調(diào)查顯示，網(wǎng)絡(luò)作家中，最近三年才走上網(wǎng)絡(luò)文學道路的占30%。希望大家淡定一些，沉穩(wěn)一些，集中精力創(chuàng)作。網(wǎng)站有它的盈利模式，網(wǎng)絡(luò)作家也是通過這樣的一個盈利模式使自己有相當?shù)氖杖耄乔f不要忘了，網(wǎng)絡(luò)文學的固有屬性是文學。文學的規(guī)律和資本的規(guī)律是兩碼事，不能把文學的規(guī)律丟了，一味跟著市場走。任憑唯利是圖作祟，網(wǎng)絡(luò)文學要健康發(fā)展很難，網(wǎng)絡(luò)作家要提高也很難。
文匯報：現(xiàn)在一搜索網(wǎng)絡(luò)作家，首先跳出來的就是“網(wǎng)絡(luò)作家富豪排行榜”這一類新聞。你贊成這樣的榜單嗎？
李冰：不贊成。網(wǎng)絡(luò)作家是否因?qū)懽髦赂唬皇遣⑶乙膊粦?yīng)該是評價網(wǎng)絡(luò)文學或網(wǎng)絡(luò)作家的標準。對網(wǎng)絡(luò)作家也好，對傳統(tǒng)作家也好，搞所謂的“富豪榜”，是對文學價值判斷的誤導。文學有文學的價值判斷和美學的追求，絕不能簡單地以寫作收入衡量一個人的文學成就。難道魯迅先生是因為文學創(chuàng)作收入比別人高才成為偉大文學家的嗎？掛著文學名號的以金錢收入為標準的排行榜，實在與文學不相干，倒是可以嗅出些許商業(yè)炒作的味道。
文匯報：網(wǎng)絡(luò)文學要實現(xiàn)健康發(fā)展最關(guān)鍵的一點是什么？
李冰：我個人的看法是：提高質(zhì)量。網(wǎng)絡(luò)文學不能“瘋狂生長”，一定要在數(shù)量上有節(jié)制、質(zhì)量上有提高。日寫萬言，要精雕細刻是難以做到的。網(wǎng)絡(luò)作家應(yīng)該思考一個問題：作為文學的生產(chǎn)者，要給文學史留下什么作品？辛辛苦苦點燈熬夜寫下的文字，到底有什么價值？我想起文學前輩丁玲同志，她曾經(jīng)囑咐文學青年，“寫文章不是要多，而是要好。過去有一個外國作家對我說過，鞋子要一百雙差不多的，不要只有一雙好的。而作品相反，不要一百篇差不多的，只有一篇好的也行。”丁玲同志的這個觀點曾被說成是“一本書”主義，遭到錯誤批判。其實，丁玲同志的觀點是對的，在文學創(chuàng)作上，真正寫出一部在文學史上能留傳下來的作品，應(yīng)該是很了不起的成績了。想想有多少名作家最終傳世的，也就是一兩本書。我國四大名著的作者，曹雪芹除了《紅樓夢》，再無其他作品留世；施耐庵除了《水滸傳》，也無其他作品留世；羅貫中除了《三國演義》、吳承恩除了《西游記》，雖有其他幾部著作可查，也多不為人知。留下一部好的作品對文學史就是個可貴的貢獻，就應(yīng)該受到稱贊和尊敬。