2020年06月05日15:13 來(lái)源：思南讀書會(huì) 作者：思南讀書會(huì) 點(diǎn)擊: 次
左為孫潔，右為史承鈞
5月11日下午，復(fù)旦大學(xué)中文系孫潔攜新書《老舍和他的世紀(jì)》來(lái)到第297期思南讀書會(huì)，與上海師范大學(xué)人文與傳播學(xué)教授史承鈞一同探討老舍生命歷程和文學(xué)歷程，以及他的創(chuàng)作變化與中國(guó)歷史的聯(lián)系。
老舍的三個(gè)創(chuàng)作階段
《老舍和他的世紀(jì)》收錄了孫潔的博士論文以及兩篇最新的老舍研究成果。孫潔試圖通過(guò)對(duì)老舍決定性意義的三個(gè)時(shí)期梳理和分析其創(chuàng)作歷程和20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)發(fā)展的聯(lián)系。史承鈞稱這本書是“十年磨一劍”，清楚地闡述了老舍的“幽默”以及老舍的創(chuàng)作與時(shí)代的聯(lián)系。
孫潔認(rèn)為，老舍最有成就的時(shí)期是他在山東的創(chuàng)作，如《駱駝祥子》等等。抗戰(zhàn)時(shí)期，老舍擔(dān)任中華全國(guó)文藝界抗敵協(xié)會(huì)總務(wù)部主任。身份的變化以及寫作理念的變化也帶來(lái)他創(chuàng)作面貌的質(zhì)變。
“時(shí)代大勢(shì)對(duì)作家個(gè)人沖擊太大了”，孫潔說(shuō)，“老舍從孤高冷眼的幽默作家變成了熱心做普及性工作的宣傳者，寫抗戰(zhàn)京劇、曲藝、話劇，這樣的寫作風(fēng)格甚至引領(lǐng)了老舍后半生的寫作風(fēng)格與傾向。”
孫潔
孫潔認(rèn)為，更重要的是“老舍最終如何完成了自己的調(diào)整，文學(xué)如何與某些特殊的時(shí)期進(jìn)行碰撞，產(chǎn)生《茶館》《正紅旗下》等不朽名作。當(dāng)談到時(shí)代與寫作的關(guān)系，孫潔評(píng)論“不僅僅老舍，經(jīng)歷了1937年的每一個(gè)作家都會(huì)有所改變。”
史承鈞補(bǔ)充，孫潔的研究回應(yīng)了老舍在解放后存在藝術(shù)滑坡的言論。他認(rèn)為，老舍的調(diào)整是與時(shí)代相輔相成的，而這種調(diào)整要前推到抗戰(zhàn)時(shí)期，從自由主義文學(xué)向轉(zhuǎn)變?yōu)閮A向于為抗戰(zhàn)服務(wù)。
“他幽默不起來(lái)了”
早期老舍的寫作帶有對(duì)狄更斯的模仿，最早的《老張的哲學(xué)》是模仿《匹克威克外傳》而作。“寫著寫著她覺得很有意思”，孫潔笑言，“從小看相聲，喜歡聽評(píng)書，對(duì)幽默的需求與向往似乎是源于北京人的血脈中的。”
1930年，老舍回國(guó)，此時(shí)中國(guó)內(nèi)政外交一團(tuán)糟。他在《論語(yǔ)》雜志創(chuàng)辦一周年時(shí)寫過(guò)一首絕望的賀詩(shī)：“論語(yǔ)一歲，國(guó)猶未全亡”。“在這樣黑色的環(huán)境渲染之下，他幽默不起來(lái)了。”
《貓城記》是反思之作。貓國(guó)被矮人國(guó)入侵，面臨滅國(guó)之危。最后，貓國(guó)被滅，兩個(gè)貓人在籠子里互相廝打而亡，這一場(chǎng)景成為了中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上最黑暗的一幕。貓國(guó)對(duì)外不爭(zhēng)與滅國(guó)的威脅影射著當(dāng)時(shí)中國(guó)東北淪陷的國(guó)情。
史承鈞
史承鈞提及《貓城記》參考了反面烏托邦小說(shuō)，仍延續(xù)了與世界文學(xué)的聯(lián)系。老舍曾在信中寫道，《貓城記》受到《美麗新世界》的影響。他吸取了《美麗新世界》中反抗整齊劃一、要求有獨(dú)立思想的元素。
史承鈞認(rèn)為，老舍不完全是映射中國(guó)，它在其中有虛構(gòu)，從這種角度來(lái)看，《貓城記》不僅僅是在寫中國(guó)，也寫人類，寫人該走向何處。
但是，“他幽默不起來(lái)了，他的小說(shuō)就不好看。”所以，《離婚》是老舍回歸幽默和求救于北平之作。孫潔談到，“他回到了他所生活的北京的人間。”
現(xiàn)場(chǎng)讀者
史承鈞補(bǔ)充，老舍曾經(jīng)將《離婚》視為自己最好的作品。他曾回應(yīng)學(xué)生，“你們還沒長(zhǎng)大，年輕人很難理解。”他在幽默之余展現(xiàn)出中年人在新舊時(shí)代觀念沖突，左右搖擺的心態(tài)，一種中年人才能體會(huì)到的尷尬。
老舍評(píng)價(jià)《何容，何許人也》中的何容，是“舊時(shí)代的棄兒，新時(shí)代的伴郎”。舊時(shí)代被拋棄，他們其實(shí)沒有沾染什么舊時(shí)代的習(xí)氣，但他們又進(jìn)入不了新時(shí)代的陣營(yíng)，無(wú)法被年輕人認(rèn)同。這樣的評(píng)價(jià)不僅僅是他筆下的人物，也是他自己的真實(shí)寫照。
讀者提問(wèn)
在同一階段，老舍書寫了很多充滿猶疑的作品，如《斷魂槍》、《老字號(hào)》等等。《斷魂槍》里的槍法被沙子龍兩字“不傳”宣告終結(jié)，代表著舊時(shí)代已經(jīng)被新時(shí)代拋棄。“這其實(shí)也是老舍自己的定位。”孫潔說(shuō)。
嘉賓為讀者簽名
現(xiàn)場(chǎng)：王若虛
撰稿：周劼妤
改稿：陳 思
攝影：遲 惠
編輯：江心語(yǔ)
