2019年04月23日15:32 來源：思南讀書會 作者：思南讀書會 點擊: 次
從左至右為孫未、高翊峰、張惠菁、王玲、李偉長
從左至右為小白、陳雪、王聰威、路內、李偉長
12月15日下午，上海與臺北的七位作家小白、路內、孫未、高翊峰、王聰威、陳雪、張惠菁，與世紀文景的出版代表王玲齊聚第277期思南讀書會，聊聊“雙城三年：我們的創(chuàng)作和出版”。青年評論家李偉長擔任主持。
全球化時代下的文化互通
“上海-臺北小說工作坊”的舉辦為兩地文化交流搭建了良好的互動平臺，兩地作家齊聚一堂，展開思想的碰撞與交流。當小說家遇到小說家，又或是直面批評家時會擦出怎樣的火花？
在臺灣作家高翊峰的印象中，臺北作家鮮少對他人的作品直接做出評價。而小說工作坊帶給他的收獲之一是找到了評論與溝通的方法。“在這樣的環(huán)境下討論彼此的小說，或者設定主題討論文學，我開始表達自己真實的想法，試著跟其他小說家溝通。”
高翊峰
在全球化的背景之下，城市與城市之間的交流愈發(fā)頻繁。正因如此，孫未在閱讀時感受到了臺灣文學越來越親切，作品展現(xiàn)了“和而不同”的文化內涵。與臺灣作家面對面交流后，孫未認為作家與作品之間保持著和諧一致：作家的思想原原本本地反映在了作品中，而作品在本質上就代表了作家本人。
孫未
臺灣作家張惠菁至今依然記得高中時閱讀蕭紅《呼蘭河傳》給她帶來的驚艷。“蕭紅的生活經(jīng)驗和我完全不同，東北的呼蘭河畔使我感受到了寒冷與嚴酷，感官震撼非常強烈。”張惠菁說：“雖然不同的小說有著不同社會的特殊體驗，但你不會劃分這是屬于哪里的小說。因為人性是一致的，共同的想象一直存在。”
張惠菁
作為上海與臺北兩地文學溝通交流的橋梁，出版方起著舉足輕重的作用。王玲談到，文學編輯可以第一時間接觸到作者的書稿，還能和作者本人產(chǎn)生交集。“我想把這些有趣的人和作品介紹給更多的讀者，對于大陸讀者來說，他們能夠看到海峽對岸的作家在觀察什么。”
好的小說能夠打動人心
何謂好的小說？每一位作家和出版人的心中都有著自己的一桿秤，但不同的評價標準最終都指向了小說的內在感染力。張惠菁提出，文字的魅力在于能夠跨文化交流。“和你生活背景不同的人寫出來的故事仍然可以打動你，文學跨越了邊界。”在成千上萬的作品面前，編輯如何篩選？王玲談到文學編輯首要承擔的是傳遞正確價值觀的職責。 “如果要用一個標準闡釋什么是好小說，那便是打動你自己。”
王玲
不同于電影的多重表現(xiàn)形式，文字只是呈現(xiàn)出了白字黑字的線性序列。高翊峰談到，文字之所以打動人，不在于它的華美和精細，而關乎文字的真實性。“你在閱讀時看到了文字中正在流動的東西，發(fā)現(xiàn)了作者想要講述的那件事，就覺得它是好作品。”孫未分享了她眼中的文學趣味性，“作者把文字符號通過抽象的方式傳遞給讀者，經(jīng)過讀者的再創(chuàng)造，不知怎么就打動了自己。”
“斷片”是一種專業(yè)的寫作狀態(tài)
談起自己創(chuàng)作的緣起，路內初中時代的作文經(jīng)常受到語文老師表揚，少年時代的寫作興趣一直延續(xù)到了現(xiàn)在。他回憶自己在構思一篇長篇小說時，靈感的缺失導致寫作停滯幾個小時，都沒有絲毫進展。而也正是那時，他感受到了一位專業(yè)寫作者的責任感，“我好像真的一下子把該講的講完了，但小說還沒有結束，必須有情節(jié)要跟上。斷片的時候覺得這是一種專業(yè)的寫作狀態(tài)。”路內認為，找尋合適的語態(tài)是進行深度寫作的重要環(huán)節(jié)。“很多青年作者在寫作時沒有找到適合自己講話的方式，當他們找到后，并且樹立一種行文節(jié)奏后，就能挖掘到人生內在的東西。”
路內
王聰威的寫作也始于初中時代，寫的第一首詩叫做《燈》。直到2009年發(fā)表小說《濱線女兒》，王聰威才覺得自己真正跨過了文學的門檻。“我可以說我的品質夠得上專業(yè)寫作，但不能夠完全依靠靈感，必須要收集資料。”
王聰威
在陳雪的童年印象中，視力不太好的父親騎著三輪車帶她去集市上擺攤，一邊騎車一邊大聲地與路過的孩子說話。陳雪說，“父親在指路的時候，我腦子里非常清晰地映出每一個街景。在這個過程中，我心里就在創(chuàng)作了。那時我才十來歲，我知道我將來會寫小說。”2009年，陳雪長篇小說《附魔者》誕生。“寫完以后我覺得自己就是一位專業(yè)寫作者了，只要還有一口氣，我就還能寫作。”
陳雪
小白把作家比作演員，作品比作舞臺效果，“從盲目、沒有自信的寫作，到你覺得這是自己的舞臺，自由地在舞臺上發(fā)揮，逐漸找到了自信。”小白不斷調整職業(yè)寫作的姿態(tài)，從早期突破如何寫得多，到如今力求用最少的字把一件事講清楚。
小白
文學的未來：用想象探索現(xiàn)實
隨著社會的快速發(fā)展，人工智能等新興科技的出現(xiàn)正影響著文學的發(fā)展。未來的寫作狀態(tài)會發(fā)生怎樣改變？小白認為，有思維品質的寫作不會被人工智能輕易代替，用想象探索現(xiàn)實的寫作終將不斷被賦予新的活力。“我們一代又一代的作家會不斷地突破，去思考如何發(fā)現(xiàn)另一種可能性，另一種現(xiàn)實。
陳雪認為盡管機器也能夠寫作，她也期待著未來的諸多可能性，但她也保持著作為職業(yè)作家的堅守。她說，“我想做一個手藝人，用我的方式繼續(xù)寫我的長篇。”
現(xiàn)場讀者
王聰威談到目前臺灣文學界的狀況，不同于大陸網(wǎng)絡文學的盛行，網(wǎng)絡寫作在臺灣尚未形成大規(guī)模的潮流。從去年開始，F(xiàn)acebook上也掀起了寫現(xiàn)代詩的熱潮。這些詩已經(jīng)出版成書，并借助社交媒體進一步傳播。如今，臺灣文學正在開拓轉型之路。越來越多的臺灣作家選擇和經(jīng)紀公司簽約，出版發(fā)表作品，推動作品的影視改編。
現(xiàn)場讀者提問
思南讀書會NO.277
現(xiàn)場：王若虛
撰稿：關 玥
攝影：隋 文
編輯：江心語