2018年09月12日10:55 來源：上觀新聞 作者：施晨露 點擊: 次
花園石橋弄一號，這是一個經常出現在滕肖瀾小說中的地址。生于1970年代，父母是知青，對在外婆家長大的滕肖瀾來說，這個地址包含著太多童年回憶。成年之后，滕肖瀾仍然住在浦東。最近，她正著手寫一部新小說，題材是買房賣房，“區域定的就是我比較熟悉的世紀公園版塊”。
如果去考證，花園石橋弄一號這個地址差不多就是目前金茂大廈的位置——如今的陸家嘴心臟，在當年仍屬于頗為偏僻的地方。離家100米有個小賣部，再過去是勞動劇場，有個小電影院，再遠一些是浦東公園，孩子們的天堂，有個機械玩具叫宇宙飛船，非常刺激，在滕肖瀾的記憶，這一切都歷歷在目。大學畢業后，滕肖瀾曾在浦東機場工作10余年，擔任飛機載重平衡員——對一般人來說相當陌生的工種，其實就是為每架飛機計算每個位置可裝載的行李、貨物的重量，繪制平衡圖——滕肖瀾說，這份被比喻為飛機“裁縫”的工作，對自己日后從事專業寫作、寫小說不無裨益。
9月8日，滕肖瀾為自己在學習讀書會上的分享活動取了“小說里的浦東”的名字。最近10年，她以《城里的月光》《乘風》《城中之城》三部長篇小說，聚焦浦東開發開放過程中普通人家和機場、金融業的故事。
《城里的月光》是滕肖瀾10年前寫作的第一部長篇作品，今年初被改編為電視劇《我的青春遇見你》登上熒屏。小說的主人公是一對小夫妻，雖然看上去吵吵鬧鬧、庸俗甚至市儈，但實際上非常善良、感情堅韌。主人公初次登場的年代是1985年，可以說，他們的人生故事正是浦東開發開放巨大變化的見證。
根據曾在浦東機場工作的真實經歷，滕肖瀾創作了第二部長篇小說《乘風》。小說以浦東機場建設為背景，描寫了兩代中國民航人的心路歷程。寬闊的機場、每天面對藍天的工作會讓在其中的人心境也慢慢開闊起來，讓人真心想要去為這個時代奮斗，哪怕你從事的只是腳下這個崗位的工作，只是機場里不起眼的一員，在小說中，滕肖瀾這樣寫道。
《城中之城》是她最新在《收獲》雜志發表的一部長篇小說，以陸家嘴金融行業為背景，描寫了兩代金融人的故事。“上海正在建設國際金融中心，金融也是上海的一張名片，寫了那么多上海尋常百姓的生活，也應該寫寫這座城市繞不過去的一面”，滕肖瀾說，盡管是金融題材，她也想嘗試在其中寫出一點盡可能細致的勾心斗角和驚心動魄。當然，為了使內容更專業、盡可能減少“硬傷”，她在銀行蹲點了兩個月，包括前臺、信貸、會計等各部門，充分了解金融人的工作狀態。
在滕肖瀾看來，寫作就是以作家的個性詮釋共性的過程，描寫上海，并不是加一些上海話或上海地名這些“硬件”就夠了，而是要體現“軟件”的特色，也就是上海人為人處事中表現出來的獨特態度。“我當專業作家之后，很多朋友問我，你以前好歹在機場工作，可以接觸社會，現在會不會擔心沒有東西寫？我真的沒有這方面的煩惱，生活中只要靜下心來觀察、感受，值得挖掘的東西太多了。只要留意，生活中的很多畫面都可以成為一篇小說。”滕肖瀾寫過一篇轉載率很高的短篇小說《星空下跳舞的女人》，講的是一位70多歲很會生活的老太太，人物原型就是她在面包店里遇到的一位老太太，穿著不算華麗，但十分整潔，神情恬靜地坐在窗前喝著奶茶，就是這樣一幅畫面勾起了一篇小說。獲得魯迅文學獎的《美麗的日子》講的是婆媳關系，故事靈感來自一檔電視節目，上海婆婆與外地媳婦的組合，媳婦其實還未領證，因為婆婆信不過，要先來個“考察期”——上海婆媳關系被寫濫了，但這樣的組合讓滕肖瀾頗感新鮮，小說就這樣誕生了。
小說“太有故事”是好事嗎？滕肖瀾說，很多讀者會覺得，如今的新聞比小說還要驚心動魄，何必再讀小說？小說作者應該思考的是，在遍地都是故事的當下社會，怎樣一方面抓住故事，另一方面又要讓讀者覺得不是只有故事而已。“真正的故事不是看完小說可以兩三句話概括出來的那個東西，真正的故事是天人合一的，是撇開所有感性因素后，作者所作的理性工作的總和。比如情節架構、細節編制、對話和人物設計。如果一部小說讓人覺得只有故事的話，我認為不是故事做得太滿、太多，而恰恰是對故事的開掘、表現還不夠，說明你的故事元素里還有沒做到位的。”
生長、生活在城市，筆下流淌的也都是城市生活，滕肖瀾說，寫城市和寫鄉村確實存在著天然的不平衡。“如果寫鄉村，一個失去土地的老農，在群山之間放聲哭泣，不用多去渲染，這個畫面本身就是非常悲壯、有意味的。寫城市呢？就像用寫意的筆法來畫外灘一樣，用山水畫表現水泥森林，似乎有一種違和感。”滕肖瀾說，城市生活的刻板、公式化，似乎與詩意背道而馳，比如寫浦東，過去的浦東就比現在的浦東更有味道，從前浦東人會說乘船到上海，現在根本不用坐船，隧道里鉆過去，浦東與浦西的差別越來越小。“詩意或許是靠時間積淀的，就像泛黃的老照片一樣。我想寫當下的上海，當下的浦東，寫出那種影影綽綽的詩意來。”