2019年04月24日16:49 來源：思南讀書會 作者：思南讀書會 點(diǎn)擊: 次
從左至右為云也退、于是、小白
5月6日下午兩點(diǎn)，作家小白、于是、云也退做客第176期思南讀書會，嘉賓們圍繞《地下鐵道》這部同時(shí)斬獲普利策獎、美國國家圖書獎的作品展開精彩對談，從小說的主題、現(xiàn)實(shí)意義、人物塑造等方面對這一作品進(jìn)行細(xì)致解讀。讀書會現(xiàn)場播放的一段小說摘錄，帶領(lǐng)讀者提前走進(jìn)了作者科爾森·懷特黑德筆下的作品世界。
主題探討：苦難與逃亡
科爾森·懷特黑德花費(fèi)16年構(gòu)思的《地下鐵道》，講述的是黑奴少女科拉逃亡的故事，小說闡釋的內(nèi)容和主題思想直抵人心。
云也退對這部作品體會最深的兩點(diǎn)分別是小說蘊(yùn)含的苦難意識以及關(guān)于苦難的記憶和歷史資料。這兩點(diǎn)能夠讓人產(chǎn)生情感反映，下意識地找到一些反例。他說：“當(dāng)我們僅僅從歷史書或者從一個印象里抽取關(guān)于這個裁判所的記憶的時(shí)候，或者對它評價(jià)的時(shí)候，我們就會說那就是一段歷史而已，已經(jīng)過去。文學(xué)的價(jià)值能夠重新激活我們的感受力。”
云也退認(rèn)為小說的作用在于把過去的經(jīng)驗(yàn)重新地鮮活起來，他談及書中黑人女孩科拉的經(jīng)歷并分析了其經(jīng)歷中暗含的多面性。對科拉這一主人公的定位，云也退有著自己的理解，“科拉一直是一個旁觀者，她是一個習(xí)慣于消失的人，是一個習(xí)慣于在人群之外生活的人。”云也退對這部作品給予了這樣的評價(jià)：“單單從第一章的感覺來說，我覺得這本小說已經(jīng)非常豐富了，因?yàn)樗尸F(xiàn)黑奴生活的全貌已經(jīng)超出了黑奴生活的范圍。”
云也退
小白分享了不同的閱讀感受，他更加認(rèn)同美國評論家的觀點(diǎn)，認(rèn)為這是一部“流浪兒小說”。“我覺得它更像一部奧德賽，書寫一個黑人逃離或者回家的過程，它實(shí)際上是一個史實(shí)體、神話體的小說，可以說主人公是一個走出非洲的黑人女孩，也可以說這是一部尋找自己家園的小說。”作品用冷靜、陳述的語氣描述了殘暴的事情，并且具有內(nèi)在節(jié)奏感，小白建議可以從神話角度看待這部作品，從而獲得閱讀的愉悅感。
當(dāng)代意義：自由與反神話
在講述自己的閱讀體會前，于是向讀者解釋了《地下鐵道》的隱喻意義，“‘地下鐵道’是比喻性的稱呼，是當(dāng)年的廢奴主義者還有幫助黑奴逃離種植園的這些人，他們所在的一個秘密的組織，它是一個地下秘密組織，而不是真的在地下有這樣一條鐵道。”因此《地下鐵道》從比喻的歷史現(xiàn)實(shí)寫成了一個史實(shí)結(jié)構(gòu)的傳奇。于是用“歷史疊加”來概括小說的敘述角度，她解釋道“把以后的都拉到敘述的這條線索當(dāng)中，就是所謂的歷史疊加。”
閱讀《地下鐵道》，于是感覺“仿佛在看美劇”。在她眼里，這部作品與美劇《行尸走肉》的風(fēng)格十分相似，“像《行尸走肉》的美劇，每個段落分得很清楚，科爾森·懷特黑德寫這個故事的時(shí)候也是有意識地用這樣一種結(jié)構(gòu)。同時(shí)也像《行尸走肉》美劇當(dāng)中所展現(xiàn)的所有的主人公要存活下去，但是他們不知道最后的希望在哪里，當(dāng)全世界是僵尸你不知道所謂的希望到底在哪里。”
于是列舉了書中的主人公科拉的出逃過程，同時(shí)思考了其出逃的意義所在。她從更深的層面即歷史的角度來解析小說，可以發(fā)現(xiàn)這部作品與以往的黑奴出逃小說有所不同，“在黑奴文學(xué)中，從來沒有一個人把自由這個目標(biāo)當(dāng)做一個真正的主題來探討，這本書的意義在于他提出了一個新的問題。”
小白
小白強(qiáng)調(diào)，作品采用了一個當(dāng)代的神話敘事方式書寫故事，作者在小說里不斷地提到種植園的語言。“他們的語言就是種植園的語言，所以沒有文字，沒有文化，又沒有統(tǒng)一的語言，實(shí)際上有點(diǎn)像當(dāng)代美國黑人社群的前世，它重構(gòu)了一個美國社會、美國黑人社群到美國整個社會的神話。”小白補(bǔ)充，“這個神話某種意義上是反對有關(guān)美國夢的神話。美國何以成為現(xiàn)在這樣一個大熔爐？實(shí)際上是一個反神話，因此它具有了當(dāng)代意義。”
塑造人物：筆調(diào)克制
從小說人物設(shè)定來看，《地下鐵道》與以往的美國小說有很大區(qū)別。以往的美國小說大多設(shè)置小人物為英雄人物，他們具有主角光環(huán)，而本書主人公科拉與他們恰恰相反。
于是講道：“主人公科拉沒有任何主角光環(huán)，你甚至覺得她很弱，她從一開始雖然拿著一個斧頭，她有反抗的意愿，但是她出逃的時(shí)候不知道路在哪里，她一路上都是靠別人給的幫助來存活的。”小說中還出現(xiàn)了許多的配角形象，于是進(jìn)一步分析，“這些小章節(jié)設(shè)置得非常聰明，在每個主章節(jié)之后會加一個小小的篇章，這個篇章其實(shí)就好像電影劇本當(dāng)中的人物描寫大綱，他會把這個故事當(dāng)中幫助過科拉或者是要去抓科拉的這些配角的人物專門列一章。”
于是
在云也退看來，作者在書中塑造人物時(shí)能夠非常克制地讓人物存在于各自的角色里面，并且沒有逾越邊界，尤其是19世紀(jì)人在認(rèn)識方面的邊界。小白則提到，“作者似乎賦予主人公一個觀察者的視角，所以她在各個地方看到很多不同的人，他們的行動，他們的語言，他們的文化通過這個來構(gòu)建統(tǒng)一性，這個小說最值得看的地方就是每到一處觀察到的這些人，所有人的細(xì)節(jié)都充滿了各種隱喻，比如人性的各種復(fù)雜性，在內(nèi)容書寫上非常豐富。”
許多黑人作家在文體上、語言上做了很多努力，把自己對于這個種族的想法、思考通過文學(xué)的形式表現(xiàn)出來。于是覺得《地下鐵道》就是一個非常典型的成功案例，“它的文學(xué)性很高，把那么復(fù)雜的一段歷史，在這么一個體量的小說當(dāng)中體現(xiàn)出來，是一種非常克制的筆調(diào)，我覺得克制到了他內(nèi)心的沖擊力其實(shí)并沒有像莫里森小說那么強(qiáng)。”同為小說家的小白則非常敬佩作者能夠用陳述句方式寫作，認(rèn)為作家的敘事力度和密度能力非常強(qiáng)大。
現(xiàn)場讀者
思南讀書會NO.176
現(xiàn)場：王若虛
撰稿：李祝萍
攝影：隋 文
編輯：黃詩雨