2019年04月24日16:26 來(lái)源：思南讀書(shū)會(huì) 作者：思南讀書(shū)會(huì) 點(diǎn)擊: 次
從左至右為崔欣、闞若涵、小白
從一個(gè)構(gòu)思、一個(gè)創(chuàng)意到最后變成電影和小說(shuō)，《晚風(fēng)》和《封鎖》以不同的藝術(shù)形式呈現(xiàn)同一段精妙的故事。
3月11日下午兩點(diǎn)，第167期思南讀書(shū)會(huì)邀請(qǐng)了小說(shuō)家小白、90后青年導(dǎo)演闞若涵，對(duì)談小說(shuō)與電影的神交和相遇，《上海文學(xué)》副主編崔欣擔(dān)任主持。
開(kāi)場(chǎng)短片《晚風(fēng)》的播放將讀者帶入40年代抗戰(zhàn)時(shí)期的上海，這部由闞若涵導(dǎo)演的抗戰(zhàn)題材微電影從400部作品中脫穎而出，摘得“中韓青年夢(mèng)享微電影展”的“最優(yōu)秀影片獎(jiǎng)”。短片的編劇小白根據(jù)這一素材創(chuàng)作了中篇小說(shuō)《封鎖》。
【側(cè)耳】成員施琰現(xiàn)場(chǎng)朗讀了《封鎖》節(jié)選。
施琰朗誦《封鎖》
好的劇本是成功的一半
小白給予《晚風(fēng)》高度評(píng)價(jià)，“用20萬(wàn)投資拍出千萬(wàn)級(jí)別畫(huà)面的畫(huà)質(zhì)。”無(wú)論是前期精確到厘米的現(xiàn)場(chǎng)布置還是后期的畫(huà)面質(zhì)感呈現(xiàn)，這部影片的背后是導(dǎo)演的良苦用心，有賴于團(tuán)隊(duì)的精心制作。
闞若涵2015年畢業(yè)于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系，他說(shuō)：“系里一直有一個(gè)不成文的規(guī)矩或者一個(gè)規(guī)律，就是每一屆導(dǎo)演系畢業(yè)的學(xué)生都會(huì)回到自己的家鄉(xiāng)拍自己的畢業(yè)作品。”
作為一名上海人，闞若涵一直在尋找合適的上海題材劇本，2014年冬天，闞若涵遇到了作家小白，“當(dāng)時(shí)第一次見(jiàn)面就問(wèn)他有沒(méi)有關(guān)于上海題材可以作為劇本開(kāi)發(fā)拍成短片的，小白老師一開(kāi)始沒(méi)有什么反映，突然來(lái)了一句我?guī)湍銓?xiě)吧。”
小白開(kāi)始謀劃劇本，從人物、場(chǎng)景、甚至暗殺距離、時(shí)間節(jié)點(diǎn)，劇本的每個(gè)細(xì)節(jié)精心梳理，讓故事的成立更具邏輯性，“我們像參與一場(chǎng)非常用心的設(shè)計(jì)，密謀一個(gè)劇本、密謀一個(gè)故事。”
小白
最初闞若涵打算拍攝郁達(dá)夫的《春風(fēng)沉醉的晚上》，希望拍攝其中的人物變形，擅長(zhǎng)寫(xiě)懸疑小說(shuō)的小白則建議他拍攝更驚悚、更有爆發(fā)力的故事。
小白受到包天笑《釧影樓回憶錄》的啟發(fā)，書(shū)中講述了一段主人公與女子的有趣故事。從這個(gè)出發(fā)點(diǎn)獲得靈感，小白構(gòu)思了一部與以前故事完全不相干的抗戰(zhàn)作品，而神秘女人的構(gòu)想讓其創(chuàng)作的劇本懸念重重、撲朔迷離。
完成的基礎(chǔ)上把品質(zhì)做得更好
從《晚風(fēng)》到《封鎖》的創(chuàng)作路徑是逆向性的，小白僅用一年的時(shí)間完成了一部中篇小說(shuō)，當(dāng)有了電影再寫(xiě)小說(shuō)的時(shí)候會(huì)有一定啟發(fā)，他談道：“電影和小說(shuō)最本質(zhì)的區(qū)別是：電影像一個(gè)事件發(fā)生你面前，是現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)，小說(shuō)是過(guò)去完成時(shí)。電影和小說(shuō)有很多情節(jié)，同是設(shè)置懸念呈現(xiàn)出來(lái)的會(huì)完全不同。”作為一名專業(yè)作家，小白希望對(duì)待作品能夠在完成的基礎(chǔ)上把品質(zhì)做得更好。
《封鎖》以孤島時(shí)期的上海為背景，漢奸頭目的爆炸身亡，讓日軍封鎖了整個(gè)公寓追捕刺客，被封鎖于其中的小說(shuō)家為了自救，設(shè)置筆下的神秘女人以作誘餌。整部小說(shuō)懸念重重，小白認(rèn)為：“讀者和作者之間有一個(gè)‘貓鼠游戲’，我在設(shè)置一些東西讓讀者來(lái)識(shí)破我。”
崔欣
《封鎖》于2016年8月首發(fā)在《上海文學(xué)》，作為這部作品的責(zé)任編輯，崔欣分享了其作為編輯的心得，“從發(fā)稿到最后復(fù)印有不停校讀的過(guò)程，小說(shuō)就像一顆圣誕樹(shù)，不停地往上掛各種裝飾。”小白在作品中不斷加入新東西，諸如主人公吃的東西、去的飯店這些細(xì)節(jié)，為了讓故事能夠更加完美的呈現(xiàn)。
現(xiàn)場(chǎng)讀者
臺(tái)前幕后的用心付出
二十幾萬(wàn)如何拍出千萬(wàn)級(jí)別的畫(huà)面感？從前期準(zhǔn)備、環(huán)境草圖、場(chǎng)景布置、拍攝、到剪輯，闞若涵為其作品凝聚了大量心血。拿到劇本前，闞若涵已經(jīng)開(kāi)始在上海收集資料，實(shí)地考察場(chǎng)景。他到圖書(shū)館翻閱舊照片，了解那個(gè)年代的家庭布置，包括家具特點(diǎn)、家具擺放、窗簾顏色。
“根據(jù)主角的身份，我們要研究其收入，推敲可能珍藏的東西，這些珍貴的東西要在美術(shù)想象空間里去完成。”除此以外，闞若涵親自走訪居民樓、賓館，了解建筑的空間結(jié)構(gòu)，“要想把年代戲拍好，必須有自成邏輯的美術(shù)概念，讓它有頭有尾。”拿到劇本后，通過(guò)畫(huà)草圖還原場(chǎng)景，這些草圖的尺寸繪畫(huà)精確到厘米，闞若涵坦言，“很大貢獻(xiàn)來(lái)自于美術(shù)。”
無(wú)論是小說(shuō)家還是導(dǎo)演，為了讓自己的作品呈現(xiàn)更加完美，都會(huì)臨場(chǎng)改戲，闞若涵聽(tīng)過(guò)侯孝賢的講座，非常贊同其所言的“劇本剛出來(lái)的時(shí)候這個(gè)東西是活的，你可以加很多東西進(jìn)去，劇本一出來(lái)又感覺(jué)是死的，感覺(jué)很多影像化東西是既定的，演員一開(kāi)始的時(shí)候又變成活的，剪輯的時(shí)候又變成死的。”
在拍攝過(guò)程中，闞若涵會(huì)把各種可能的新靈感加入片中，“雖然我沒(méi)有很多拍攝經(jīng)驗(yàn)，但是遵從自己的內(nèi)心，加入純粹靈感會(huì)讓我不留遺憾。”
闞若涵
小白的最初構(gòu)想是將劇本拍成黑色喜劇類型，闞若涵坦言，雖然自己也有這一想法，但是經(jīng)驗(yàn)、能力、資金等多方面的問(wèn)題，讓其選擇了另一種拍攝方式。拍攝期間，他們常常起早貪黑的連續(xù)工作，短片里的場(chǎng)景其實(shí)都是一個(gè)房間，所有的場(chǎng)景撤了又搭，反復(fù)變換。
一部以暗殺、懸疑為主題的電影用《晚風(fēng)》命名，賦以優(yōu)美浪漫的文藝氣息同時(shí)又不失“暗夜追蹤、殺人往事”的感覺(jué)，可見(jiàn)整部作品在每個(gè)細(xì)節(jié)上的獨(dú)具匠心。
嘉賓為讀者簽名
思南讀書(shū)會(huì)NO.167
現(xiàn)場(chǎng)：李偉長(zhǎng)
撰稿：李祝萍
攝影：隋 文
杜湘濤
編輯：黃詩(shī)雨