2017年02月17日10:38 來源：《文匯報(bào)》 作者：錢好 點(diǎn)擊: 次
多年來，對(duì)長(zhǎng)篇小說的偏愛和倚重，是文學(xué)界普遍存在的現(xiàn)象。但這一境況目前正在悄然發(fā)生改變。新年伊始，老牌雜志 《小說界》 宣布轉(zhuǎn)型，讓短篇小說“唱主角”；九久讀書人的“短經(jīng)典”系列已先后推出77本短篇小說，上月還出版了余華的短篇小說集；馬原時(shí)隔20年首度“回歸”短篇小說的新作也刊登在今年首期 《上海文學(xué)》 上。
這些現(xiàn)象的同時(shí)發(fā)生恐怕并非巧合。一個(gè)個(gè)短篇小說“回暖”現(xiàn)象的背后，是文學(xué)界對(duì)于重建短篇小說閱讀氛圍的努力。專家指出，短篇小說提供獨(dú)特的藝術(shù)形式和審美經(jīng)驗(yàn)，其成就和影響力不亞于長(zhǎng)篇小說。在全民閱讀的環(huán)境下，短篇小說的魅力，應(yīng)該也正在讓更多人看見。
重新認(rèn)識(shí)短篇小說不以長(zhǎng)短來論藝術(shù)高低
長(zhǎng)期以來，長(zhǎng)篇一直是小說出版中的“香餑餑”。根據(jù)最近5年中“文學(xué)藍(lán)皮書”《中國(guó)文情報(bào)告》 統(tǒng)計(jì)的數(shù)據(jù)，長(zhǎng)篇小說的年出版總量高達(dá)四五千部，而短篇小說的生產(chǎn)卻頗顯冷清。巨大的反差背后，是相當(dāng)一部分出版方基于“長(zhǎng)篇比短篇賣得好”的判斷所作出的傾斜。與此同時(shí)，許多作者、讀者普遍將作品的篇幅與其重要程度、藝術(shù)成就掛鉤，對(duì)短篇小說不太重視，這更加劇了小說閱讀市場(chǎng)上的“長(zhǎng)短失衡”。
在作家孫甘露看來，近期短篇小說頻頻升溫，透露出文化各界重新關(guān)注短篇閱讀的可喜信號(hào)。“不能以篇幅長(zhǎng)短來論藝術(shù)成就的高低。重建短篇小說閱讀，其實(shí)是重建對(duì)短篇小說的一種認(rèn)識(shí)。”
他說，短篇小說是一種獨(dú)特的藝術(shù)形式，往往能于波瀾不驚的表面下構(gòu)筑精彩的內(nèi)里，在很小的體量、精致的結(jié)構(gòu)中帶來震驚性的體驗(yàn)。許多作家畢生就以短篇名世，像歐·亨利的小說往往有一個(gè)逆轉(zhuǎn)的結(jié)局，契訶夫善于在平淡的文字下暗藏深意，愛麗絲·門羅書寫的女性經(jīng)驗(yàn)沉穩(wěn)，安妮·普魯筆下的家鄉(xiāng)生活粗糲。在不同作者手中，短篇小說展現(xiàn)了豐富的樣貌和無盡的可能，帶來與其他文學(xué)樣式全然不同的審美體驗(yàn)。80年代初引進(jìn)的 《博爾赫斯短篇小說集》 《英國(guó)短篇小說選》等作品，對(duì)中國(guó)的當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作起到了十分重要的促進(jìn)作用，其影響力絲毫不亞于長(zhǎng)篇小說。
也正因?yàn)槿绱耍唐≌f更考驗(yàn)作者的藝術(shù)態(tài)度和寫作功力。因?yàn)槎蹋粋€(gè)細(xì)節(jié)沒寫好就是失敗，很難糊弄。作者的藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)性、語言能力、對(duì)生活的認(rèn)識(shí)，都一目了然，絲毫造不得假。相比之下，目前長(zhǎng)篇小說雖然產(chǎn)量很高，但其中存在不少濫竽充數(shù)、沽名釣譽(yù)之作。
重新閱讀短篇小說更為廣泛多遠(yuǎn)的閱讀需求
可喜的是，近段時(shí)間，短篇小說在圖書市場(chǎng)舞臺(tái)上常年“跑龍?zhí)住钡慕巧跐u漸發(fā)生著改變。去年7月，華東師范大學(xué)出版社精選了方方、蘇童、畢飛宇、孫甘露等當(dāng)代知名作家的短篇小說代表作，作為“華語短經(jīng)典”系列結(jié)集出版，收獲了讀者的一致好評(píng)。今年起，王安憶、遲子建、張抗抗、張煒等作家的短篇集還將在該系列后續(xù)中陸續(xù)面世。與此同時(shí)，截至去年已通過“短經(jīng)典”系列先后推出9輯共計(jì)77冊(cè)國(guó)外短篇小說的九久讀書人，上月又推出了余華的最新短篇小說集《我沒有自己的名字》。
同樣的轉(zhuǎn)變也發(fā)生在文學(xué)期刊。曾有業(yè)內(nèi)人士公開表示：“越是大型期刊，越是愿意上長(zhǎng)篇、中篇，短篇一般每期就一兩個(gè)，當(dāng)成是湊數(shù)。”但已有36年歷史的傳統(tǒng)文學(xué)期刊 《小說界》卻在今年宣布全面轉(zhuǎn)型，讓短篇小說“唱絕對(duì)的主角”。新年首期 《小說界》約請(qǐng)了韓松、文珍等7位中青年作家，圍繞“你還只是一位年輕人”的主題各寫一部短篇小說。這樣的短篇同題創(chuàng)作，會(huì)作為之后每期雜志的最重磅欄目加以延續(xù)。《小說界》 執(zhí)行主編喬曉華向記者透露了如是轉(zhuǎn)型的原因：“長(zhǎng)篇小說在期刊發(fā)表后，最終大多會(huì)成書，短篇卻未必。讀者能看到原創(chuàng)短篇小說的途徑，遠(yuǎn)沒有長(zhǎng)篇那么多。”因此，讓短篇小說在雜志上高調(diào)亮相，一方面是想鼓勵(lì)新一代作家進(jìn)行短篇?jiǎng)?chuàng)作，另一方面，也希望給讀者提供更多近距離接觸短篇小說的機(jī)會(huì)，讓這一文體長(zhǎng)期以來被忽視的價(jià)值能夠被重新認(rèn)識(shí)。
當(dāng)然，除了出版社、期刊的積極推介以外，重建短篇小說閱讀氛圍還需要更多人參與其中。“大至?xí)埂⒆x書會(huì)，小至個(gè)人，都可以從不同的角度來介紹國(guó)內(nèi)和海外、經(jīng)典的和最新的優(yōu)秀短篇作品。”孫甘露認(rèn)為，手機(jī)、平板電腦等全新的閱讀工具，以及微信、微博等多媒體渠道，也為短篇小說的閱讀推廣提供了助力，但最關(guān)鍵還在于健康、全面的閱讀理念的普及。在他看來，短篇小說重新煥發(fā)的活力，正是在倡導(dǎo)全民閱讀、建設(shè)書香社會(huì)的大環(huán)境中，讀者更為廣泛、多元的閱讀需求下，應(yīng)運(yùn)而生的可喜改變，其未來的發(fā)展也十分值得期待。