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2016年12月09日09:36 來源：上海作家網 作者：上海作家網 點擊: 次
現在70后作家比較緩慢，也比較晚的崛起起來，確實是一個很好的現象，70后作家現在看一點也不弱，將來也不會弱于60后，包括路內，包括徐則臣，徐則臣和路內都寫到父輩，而且徐則臣在《耶路撒冷》里面寫父輩比70后寫的還要好，路內有點這個意思，路內前邊作品寫青春，現在也開始寫父輩，70后的父輩很有意思，文學性很強，可能比70后父輩生活的文學性比70后本身還要強，所以寫起來很生動，《慈悲》看了后覺得我很喜歡，確實是這一代人能夠把父輩寫出來是我很驚訝的， 70后父輩的生活其實不寫也就不了解了，關鍵在于能不能把當時的環境和細節寫出來，比如說，他家里拆手套，那時候玉生的母親在家里拆手套，第一句話，就一句話拆手套，我看了很感動，因為我是那個時代過來的，那時候家庭婦女沒工作的，拆手套是很容易掙錢的途徑，路內《慈悲》的語言簡練是我非常的喜歡，就一句話，一下子把那個時代寫出來了，這不是所有70后都能寫出來的。
路內寫這個化工廠，寫這個傳統工廠，寫傳統工人在70后作家恐怕是相當少的，也相當難得，現在一般都是寫農民工，《少年巴比倫》他也寫了傳統工廠，這個寫工廠要比寫農村當然要難得多了，好幾十年了，這幾十年里鄉土文學重量級作品是非常多，但是寫工廠的經典作品是相當得少，大家不愿意寫，同時我們也不愿意讀，覺得工廠題材特別的枯燥，工廠的小說我們一讀就和鄉村小說感覺不一樣，能夠寫的像路內小說這樣，我還是頭一次見到，把工業題材寫的這個樣子，我覺得是個很大的創新，他寫的完全是很滋潤的，這里邊也有生產過程，比如說用腳去踢那個閥門，可是那個不是寫生產，是寫踢閥門的后果，是吧？那個鄧思賢就因為踢一下閥門送去勞改了，這里邊還有生產過程，比如寫運原料筒，把原料筒弄倒了滾回去，這是個生產流程，他不是寫生產，他是寫工段長在整白孔雀，白孔雀是廠長的情人，白孔雀弄了一下弄不動，一屁股坐那兒，我不干了，所以這個里面一切的關于生產的東西都完全是寫人物，所以整個的小說和鄉村小說就完全等量了，這一點我覺得他是一個創造，因為中國至今的寫工廠題材、工業題材都是隔的，一下就隔一下，他這個非常的流暢，這個很不容易。
另外來講，他這個小說的意境還是很好的，愿給一切眾生安樂叫做慈，愿把一切眾生痛苦叫做悲，他主要寫的是眾生的痛苦，但是以慈悲的情懷來關照，來形成了小說的主題，這個小說里邊的這些人物的名字都帶一個生字，其實他們都是像死而生，生來就在死亡的陰影下，這是一個苯酚工廠，他寫這樣一個工廠，所以我覺得是一個很大的象征，這些工人們注定要在退休前或者退休后得癌癥，比例非常之高，他們明明走向死亡，還這么生存，像段興旺，就因為更有毒的苯酚車間，一個月補助多20多塊錢他就要求去，最后不就死了嗎？師父這個人物臨死都動不了，讓人背著到工廠去坐到工會主席面前，說我不問別的，就問我的喪葬費是多少，他們非常感動，這是一個大的象征，這樣一群人在這樣一種環境中向死而生，而且還在堅韌的活著，確實有溫暖，但是主要還是寫苦難，那么我們不在工廠的人就完全不一樣了，我們的今天，我們的空氣，我們的水，我們的食物，我老婆買菜在家做飯，現在只給我做冬瓜，因為她認為冬瓜是沒有污染的，青菜都吃不了了，所以我們真是逃脫了這樣一種生存狀態嗎？這個小說整個的象征意義也是我比較喜歡的，他的經驗我也比較喜歡的，宿小東抓監的時候，寫他在床底下用電筒一照，有一個用過的避孕套，他就笑了笑。我當時就在想，這個宿小東完全可以說幾句話，而且這幾句話絕對不是多余的，可是他就不寫，我反而更喜歡這種，因為我讀的那種啰嗦的東西太多了，所以我特別喜歡這種，作者一點沒有名利思想，他寫了10萬字，由于這么短這么短的寫，寫了10萬字，而茅盾文學獎獲獎作品一定要13萬字以上的。他某種程度上也吃虧，當然可以參加魯迅文學獎，但是這種精神是很好的。當然70后寫過去的時代，我也希望路內繼續，再繼續挖掘過去時代，不是說有很多正能量，而是因為社會環境和人性要復雜得多，我就說這些，謝謝。