2016年05月23日13:46 來源：未知 作者：研究室 點擊: 次
日前，《收獲》雜志與“贊賞”IP平臺共同開發推出寫作出版社區“行距”App。《收獲》主編程永新把這個互聯網空間形容為“《收獲》園林”，除了在線接受投稿，還嘗試直接把一些作品輸送到影視公司，使這個平臺在一定意義上成為劇本工廠。在業內人士看來，《收獲》的新媒體開拓釋放出信號：作家的版權增值，需要編輯、運營、公關、法務等專業服務，越來越細分、多元的版權市場，對老牌文學編輯轉型提出新的挑戰，也呼喚更多專業文學經紀人的誕生。
“只要能夠跟我們這個平臺簽約，出版社、紙質媒體都可以到園林來選稿，讓年輕人才華被更多人看到。”程永新說，雜志社多年來碰到很多好苗子，但囿于版面無暇顧及，有了這個平臺，好苗子可以得到定點培養和交流，乃至后續的版權代理開發。
30年前給導演張藝謀、姜文“首看權”，《收獲》幾乎義務牽線
“《收獲》首發的小說拍成影視作品的，應該有上百部。”程永新說，去年口碑上佳的電影《烈日灼心》正是根據須一瓜發表在《收獲》的長篇小說《太陽黑子》改編而成。只是此前，小說與影視再怎么牽手，《收獲》編輯部都幾乎只是義務勞動，僅限于牽線搭橋。
上世紀80年代后期，《收獲》曾推出青年作家專號，這批初出茅廬的年輕作家后來成長為中國文學的中堅力量，影視界也拋來了橄欖枝。程永新回憶說，1988年張藝謀帶著 《紅高粱》 去柏林參加電影節，路過上海，請編輯部看了一場電影。“當時張藝謀已和《收獲》簽了協議，一年支付一兩萬元，獲得雜志‘首看權’。每期雜志清樣出來后，郵寄一份給他，雜志還沒上市，他就有時間決定哪篇作品想要簽下來。”于是，余華小說《活著》、蘇童《妻妾成群》走進了張藝謀的鏡頭，變成了電影《活著》和《大紅燈籠高高掛》。當時，張藝謀還簽了格非的小說《迷舟》，但沒拍成。
后來，姜文聽說有這個辦法，也要求雜志“首看權”，王朔《動物兇猛》被他相中，改編成《陽光燦爛的日子》。
“這么多年來，很多影視機構和一些導演的文學團隊都訂閱了《收獲》，但以前那種近乎義務牽線的情況，已經不適應現有的市場環境了。”“贊賞”IP平臺首席執行官陳序說，如今國內外不少雜志、出版社紛紛開展IP開發，“行距”也將從投稿平臺、作品集成延伸出去，進駐影視機構等合作方，篩選出合適的原創作品，進行優質原創文學IP開發合作，搭建影視劇本工廠和新人比賽。
有業內人士談到，文學經紀人在歐美國家發展相對成熟，超半成作家都有自己的經紀人，后者接受作家委托，盡可能開發作品最大的權益，并從中收取傭金。
據悉，不止《收獲》，許多制片人對《萌芽》執行主編傅星說，《萌芽》就是一座金礦。夏茗悠校園小說《八分鐘溫暖》，那多懸幻小說《幽靈旗》《亡者永生》，王若虛青春小說《尾巴》《我們居然回去了》都出讓了影視版權；金國棟、張曉晗、八月長安、馬廣的一些作品也在洽談中。
嘗到資本運作“甜頭”后，文學IP需要專業細分的版權代理
在原創為王、IP為王的互聯網時代，開拓出一條通往劇本工廠的道路面臨哪些難題？ 華錄百納副總裁陳佳勇告訴記者，在資本的催化下，文學IP開發上的細分程度，已經遠遠超出傳統認知范疇。“比如，一部成熟的網絡作品，可以在數字、游戲、音頻、影視等領域開發出十多個版權品種，文本除了電腦網頁瀏覽閱讀，還有手機閱讀的無線版權；影視除了現有電視劇、電影開發，還有專注于網絡傳播的網絡視頻；游戲則可細分為手游、網頁游戲、客戶端游戲等等。”他談到，在網絡文學IP大熱的當下，深入挖掘嚴肅文學的價值開拓，也是影視細分市場的需求。
在全國原創網絡文學市場中占據90%以上份額的閱文集團，已經形成了泛娛樂化IP全產業鏈運營，成功改編了《步步驚心》 《致青春》 《盜墓筆記》《裸婚時代》 等眾多作品。但在嘗試將明星網文價值最大化的過程中，依然會有一些版權官司糾紛，這些案例暴露了版權代理中依然存在的盲區。中國文字著作權協會總干事張洪波說，如今文學作品的版權價值越來越重要，一部小說所涉及的版權協議條款日益復雜，小說的影視版權、話劇版權、數字版權等等都讓作家極為頭疼，這些都需要專業的經紀人幫其處理。而通過文學經紀機構精準市場分析定位，讓作家實現更高的品牌價值，是未來行業發展的趨勢。