文學(xué)的世界，艾倫?李讓你看見——艾倫?李讀者見面會(huì)

2015年08月21日09:14 來源：上海作家網(wǎng) 作者：上海作家網(wǎng) 點(diǎn)擊: 次

8月19日下午，在思南文學(xué)之家如期舉行“文學(xué)的世界，艾倫·李讓你看見--艾倫·李讀者見面會(huì)”的活動(dòng)。盡管場(chǎng)外天氣炎熱，但依舊阻擋不了讀者們?nèi)缁鸢愕臒崆椤Ｓ捎谌藬?shù)眾多，本次活動(dòng)特別采用了現(xiàn)場(chǎng)視頻同步轉(zhuǎn)播，讓更多的聽眾們可以感受到艾倫·李以及他的作品帶來的無限魅力。本場(chǎng)的嘉賓為著名文學(xué)插畫家艾倫·李，他同他的作品一起，帶領(lǐng)我們走進(jìn)了美麗奇妙的插畫世界。艾倫·李主要展示了他在新西蘭隨同彼得·杰克遜導(dǎo)演拍攝《魔戒》三部曲、《霍比特人》系列的一些經(jīng)歷，并分享了他作為一個(gè)插畫師的體會(huì)。

插畫世界：幻想的魅力

艾倫·李從年少起就熱衷于閱讀民俗、童話和神話故事，他說他曾和同事Brian Froud花了大約九個(gè)月的時(shí)間來研究奇妙的精靈世界。他這樣談及童話故事：“這些故事有著豐富主題，我對(duì)于它們迷戀也延續(xù)了下去。它們可以說是一部關(guān)于人類幻想的歷史，一部關(guān)于夢(mèng)想與恐懼的歷史。 ”

他向觀眾特別舉例了一個(gè)令人印象深刻的角色--梅林巫師，這個(gè)角色的原型來自于亞瑟王的故事，同時(shí)這也是托爾金筆下中土世界里甘道夫的人物原型。

1978年出版的《仙靈》（Faeries）這本書讓艾倫·李走進(jìn)電影的世界，Ridley Scott導(dǎo)演看了這本書之后找到了他，并邀請(qǐng)他參與一部由湯姆克魯斯主演的電影《Legend》的設(shè)計(jì)工作。這是一部關(guān)于妖精、精靈和湯姆克魯斯合力從黑暗魔王那里救出一名被綁架的公主、獨(dú)角獸的電影。隨后他又參與了《海盜埃里克》、《梅林》等劇組的設(shè)計(jì)。

在1992年托爾金的百年誕辰之前，他并沒有太多時(shí)間在外工作。他只是為了重述荷馬史詩里伊利亞特以及奧德賽的篇章去過兩次希臘做調(diào)查。有時(shí)候也在威爾士，尋找散文詩《馬比諾吉昂》里面提過的地方。

“所以當(dāng)彼得·杰克遜導(dǎo)演邀請(qǐng)我去新西蘭參與他們《魔戒》劇組的時(shí)候，我還是挺驚喜的。同期被邀請(qǐng)的還有另一名畫師約翰·豪，老朋友Kiran Shah（基蘭·沙阿），Brian Froud以及其他霍比特人的替身。”艾倫·李這樣表達(dá)了他加入《魔戒》劇組的欣喜。

電影世界：原著的體現(xiàn)

隨后在電影《魔戒》拍攝的過程中，令艾倫·李覺得最有趣的是為一些大的布景、環(huán)境做一些小的模型稿。他以白城為例，“托爾金的文字中也只是給了白城的大致介紹，所以我想更加接近原作。首先我先畫城門，再畫甘道夫要走的那段去往700英尺城堡頂?shù)男÷贰．嫼弥螅揖拖胂笞约荷硖幵诔情T口，向著甘道夫要走過的方向眺望，然后去街角的塔樓底部，稍微向前眺望，想象自己能看到第二座城門的位置。再?gòu)某情T上的俯瞰，有座拱形門以及甘道夫會(huì)騎馬穿過的另一座拱形門……有了這些過程，整個(gè)建筑的形貌就有了很明顯的輪廓了。從開始的大致構(gòu)思到線條漸漸明晰。上一幅圖里最好的繼續(xù)留在下一張圖里，上一張的其他細(xì)節(jié)都不那么重要了。”

艾倫·李想盡辦法讓電影中的建筑彰顯不同的年代感，讓它們看起來不像是建造好那樣一成不變的樣子。他極盡全力去保留那種不同年代中修復(fù)以及重建的感覺。他給讀者們展示了有關(guān)設(shè)計(jì)的畫稿，“這些稿上畫的是一個(gè)有很多場(chǎng)戲都要用到的外景，畫草稿也是為了能讓動(dòng)作戲提供更多的拍攝可能，所以我們盡可能多從不同的角度開始畫。在拍攝過程中，一般有五到十個(gè)外景同時(shí)開工，讓演員就位，拍攝之后短時(shí)間迅速拆卸。”

現(xiàn)實(shí)的世界：創(chuàng)作的靈感

在艾倫·李和魔戒劇組在新西蘭工作的六年里，對(duì)于他而言最好的一點(diǎn)就是他有機(jī)會(huì)能夠發(fā)現(xiàn)當(dāng)?shù)氐拿谰啊Ｋ麜r(shí)常跟隨劇組從直升機(jī)上欣賞美麗的景致，這讓他得以領(lǐng)會(huì)到獨(dú)特的、不同于其他角度的魅力。“雖然我們并不在這些地方拍攝，不過我們可以用相機(jī)將美景留住，然后帶回工作室，為其他鏡頭的拍攝提供靈感。”

讀者們對(duì)于艾倫·李的創(chuàng)作過程有著充分的好奇。他講起了在創(chuàng)作時(shí)的偏好：“我在創(chuàng)作中喜愛運(yùn)用風(fēng)景，雖然當(dāng)時(shí)水彩畫得沒那么好。有些是鉛筆素描，這樣能最快地記錄下一個(gè)好點(diǎn)子；有些是用Photoshop，它能將電影里的影像，模型攝影，風(fēng)景攝影以及畫一起完美地組合在一起。”當(dāng)他說到自己的水彩畫得沒有那么好時(shí)，觀眾們都調(diào)侃著說“這還畫得不好啊”，引發(fā)了大家的會(huì)心一笑。

而為了讓電影中的世界顯得更加真實(shí)，艾倫·李同劇組一起費(fèi)盡了心思。“在《王者歸來》的高潮段落里，咕嚕和比爾博當(dāng)時(shí)在末日火山的邊緣爭(zhēng)搶魔戒，咕嚕最終死在巖漿里。我們嘗試了很多種材質(zhì)、光影CG效果，最后我畫了一副導(dǎo)演比較滿意的圖，然后我們都驚奇地發(fā)現(xiàn)原來最完美的巖漿就藏在我們的披薩外賣里。”

艾倫·李帶領(lǐng)讀者們?cè)诙潭痰臅r(shí)間里展開了一場(chǎng)中土世界的奇妙旅程，他用自己充實(shí)而又有趣的創(chuàng)作歷程帶給了我們生動(dòng)而形象的視聽享受。臨近尾聲時(shí)，艾倫·李耐心回答了讀者提出的問題，并在短暫的休息后為廣大的讀者簽名留念。