2015年06月23日16:36 來源：《文學(xué)報》 作者：張瀅瑩 點擊: 次
由青年作家路內(nèi)的長篇小說《少年巴比倫》改編而成的同名電影入圍2015上海電國際影節(jié)亞洲新人獎；王小磊（骷髏精靈）的作品《星戰(zhàn)風暴》則被導(dǎo)演徐克相中，目前正在緊張拍攝中；根據(jù)蔡駿同名小說改編的電影《謀殺似水年華》正在拍攝中，他的多部作品也即將被搬上大銀幕……在6月15日開幕的第四屆上海青年作家創(chuàng)作會議上，這些好消息令人眼前一亮。
“過去的一年，上海青年文學(xué)群體的創(chuàng)作成果十分喜人，我們的隊伍形成了積極向上的創(chuàng)作氛圍和良好的文學(xué)生態(tài)，”上海市作協(xié)黨組書記、副主席汪瀾表示，“讓我們備受鼓舞的還不僅僅是上述作家、評論家所獲得的獎項和榮譽，而是上海的青年文學(xué)隊伍的整體成長。在各個不同的門類，在70、80、90，甚至00后，每個年齡段都涌現(xiàn)出一批有實力、有潛能的寫作者，且寫作風格、題材、樣式也多元、多樣。上海的青年寫作群體隊伍齊整，結(jié)構(gòu)合理，業(yè)已形成良好的梯隊和創(chuàng)作生態(tài)，顯示出旺盛的寫作勢頭。”
過去的一年，上海青年作家創(chuàng)作成果豐碩：滕肖瀾以中篇小說《美麗的日子》獲魯迅文學(xué)獎，小說《又見雷雨》入選中國小說學(xué)會2014年度中國小說排行榜；毛尖獲頒第13屆華語文學(xué)傳媒大獎“年度散文家”；張怡微獲第二屆“紫金·人民文學(xué)之星”散文獎；蔡駿獲第六屆“茅臺杯”《小說選刊》獎短篇小說獎；殷健靈、龐婕蕾獲2014年陳伯吹國際兒童文學(xué)獎年度圖書獎；陸梅的小說《格子的時光書》入選德國國際青少年圖書館2014年最優(yōu)秀的兒童讀物；管燕草的小說《天之光》獲全國青年產(chǎn)業(yè)工人文學(xué)大獎。
文學(xué)評論方面，張新穎以文學(xué)研究論文 《中國當代文學(xué)中沈從文傳統(tǒng)的回響》獲魯迅文學(xué)獎，《沈從文的后半生》獲第六屆在場主義散文獎提名獎； 郜元寶在上海市第12屆哲學(xué)社會科學(xué)優(yōu)秀成果獎評審中，獲著作類一等獎；黃平獲唐弢青年文學(xué)研究獎；張定浩獲 《南方文壇》2014年度優(yōu)秀論文獎；黃德海、項靜新近入選中國現(xiàn)代文學(xué)館第四屆客座研究員。此外，薛舒、袁筱一、滕肖瀾、金理、殷健靈、張怡微、王小磊等7人入選上海青年文藝家培養(yǎng)計劃。
一年一度的上海青年作家創(chuàng)作會議由上海市作協(xié)主席王安憶發(fā)起創(chuàng)辦，旨在分享創(chuàng)作經(jīng)驗、激發(fā)青年作家的創(chuàng)作熱情。與往年的形式略有不同的是，今年的青創(chuàng)會以“在上海的屏風上”為主題，所關(guān)注的不僅是“屏風前”人們所看到的作品，更是作家們身處“屏風后”的創(chuàng)作姿態(tài)。本次會議將以“1+5”系列活動的形式展開，在開場對談以外，圍繞詩歌、非虛構(gòu)、類型文學(xué)、翻譯、小說五個門類進行深入交流。在開幕式后的對談中，作家葉辛與王小鷹圍繞生活與創(chuàng)作的主題與青年作家分享了自己的心得。城市與鄉(xiāng)村之間多年往返的知青生活，令葉辛擁有了兩種角色不同的創(chuàng)作視角，并滋養(yǎng)了他諸多深入人心的作品； 在同樣回顧過往歲月帶來的印跡時，王小鷹表示，我們都需要感謝生活，“并不是生活里經(jīng)歷的一切你都會寫進作品，但生活的確塑造了你的性格，培養(yǎng)你的審美，不斷煉就你創(chuàng)作藝術(shù)的高度”。
從另一層意義而言，“屏風”背后那些被遮蔽的事物更是青年作家們探討的焦點。在下午舉行的主題為“詩歌：遮蔽與敞開”專場活動中，面對詩歌在當下時代的種種“遮蔽”情況，在場的近二十位活躍在創(chuàng)作一線的滬上青年詩人之間的交流和碰撞，在某種意義上更接近于一次關(guān)于“去蔽”的探討。
身為上海作協(xié)詩歌委員會主任，張燁長期關(guān)注著上海青年詩人的創(chuàng)作動態(tài)。在閱讀過程中，最令她印象深刻的是詩人們的語言功力：“基本上每位詩人的語言功底都很好，讓人驚艷、讓人驚訝，在意向和想象力上也新穎奇特，內(nèi)涵豐富，并不斷探索著形式美。”然而在這個過程中，她也有所懷疑：過分追求語言，是否也是某一種創(chuàng)作上的誤區(qū)？“從一個過于口水的語言，到太講究的精致的語言，雖然看上去很美，但如果缺少思想的光芒和情感的力量，缺少那些能夠真正打動人的東西，是否有效？”
在當下網(wǎng)絡(luò)書寫的泛濫下，口語化、散文化、小說化甚至網(wǎng)絡(luò)段子化的書寫都對詩歌產(chǎn)生了負面影響，面對這種情況，詩人徐俊國的應(yīng)對方式是：不要故意遮蔽自己，也不要盲目敞開自己。“最重要的是，不要讓詩歌干預(yù)自己的生活，詩歌不應(yīng)該干預(yù)生活，而是塑造生活，成為觸及靈魂的一部分。”許多年輕詩人都曾經(jīng)歷“寫詩只放在抽屜里”的過程，木葉的體會是：“詩歌是一個審美的過程，寫不寫，世界都在那里等你，而真正去寫時，能否用最好的語言、形式和思想底蘊把它彰顯出來，才是體現(xiàn)一個詩人思想能力和才華的地方。好詩的誕生也是克服這難度的過程。”張沁茹則認為詩歌的遮蔽與敞開是一種辯證、相輔相成的過程：“詩歌既可以是在開放處的一種遮蔽，同時也可以是一種在隱諱處的敞開。這是一種寫作的必要狀態(tài)。”
同樣對于日常經(jīng)驗的書寫，南鏃的理解是：“詩歌無非就是語言的探索、情感表達的到位，以及技巧的調(diào)節(jié)。怎樣在創(chuàng)作中不斷地調(diào)整、吸收，把技巧、情感和語言進行磨合，當這三點做得比較好的話，你所呈現(xiàn)的詩歌已經(jīng)像詩歌了。”在面向上海的詩歌寫作中，宗月的想法也是許多青年詩人的想法：“有上海味道的詩歌，是需要體現(xiàn)上海靈魂的，也是體現(xiàn)城市經(jīng)驗的，并且需要具有現(xiàn)代意識的。這些方面我們有所欠缺，此類詩歌題材或者是詩歌寫作的探索經(jīng)驗應(yīng)該是上海詩人日常的探索方向。”