青年作家路內(nèi)：
現(xiàn)在談到都市、大都市便會(huì)想到它的極限性，就是到底有多少經(jīng)驗(yàn)的重疊，有多少人在自己位置上書(shū)寫(xiě)城市？比如紐約這樣的城市，是否可能會(huì)達(dá)到這樣的極限？無(wú)數(shù)人寫(xiě)紐約，上海作家寫(xiě)上海，外地作家也會(huì)寫(xiě)上海，世界作家也會(huì)寫(xiě)上海。但是幸好作家的寫(xiě)作生命是無(wú)限的，具有無(wú)限寫(xiě)作的可能性。但是我們城市的經(jīng)驗(yàn)在不斷修正，很多時(shí)候?qū)懮虾＿@座城市，呈現(xiàn)的不是想象力的匱乏，而是經(jīng)驗(yàn)的匱乏。
去過(guò)一次的城市在經(jīng)驗(yàn)之外都會(huì)呈現(xiàn)一種虛構(gòu)的可能性。所以在小說(shuō)里面可以規(guī)避到一些東西，因?yàn)橐坏┰谝曈X(jué)上呈現(xiàn)出來(lái)，會(huì)變得非常堅(jiān)硬。艾科的小說(shuō)中寫(xiě)到一個(gè)場(chǎng)景：一個(gè)人當(dāng)時(shí)走過(guò)這樣一條街道，留下了怎樣的故事。后來(lái)有讀者發(fā)問(wèn)：如果按照艾科當(dāng)時(shí)寫(xiě)的那樣，這個(gè)人是不可能太平的走過(guò)的，因?yàn)闅v史記載這一天在這條街道上正在發(fā)生一場(chǎng)大火。
城市對(duì)作家來(lái)講，與其是一種熟悉感，不如是一種在場(chǎng)的陌生感，而且是一種創(chuàng)傷。從根本上人們是在乎這條火燒的街道，包括文學(xué)的趣味，如果整條街道都被燒掉了，這就更呈現(xiàn)出我們想要的成果。但是在某種程度上不太關(guān)心這個(gè)平靜走過(guò)的人，這個(gè)人的內(nèi)心是不是也被燒毀了。寫(xiě)作就像一個(gè)人手中在流失的沙，在手中注入沙子就是在不斷的寫(xiě)作，它可以繼續(xù)流失掉，而不是流光。
都市化的過(guò)程對(duì)小說(shuō)的寫(xiě)作確實(shí)提出一些要求，但是這個(gè)問(wèn)題很大，也很難探討。從批判性、娛樂(lè)性角度來(lái)講，有一個(gè)雙向的撕扯，而且都顯得危險(xiǎn)重重。那么一個(gè)作家如果不想精神分裂，必須得無(wú)視一些問(wèn)題，而專注于另一些問(wèn)題。放大看，我們現(xiàn)在所在的世界，十幾個(gè)小時(shí)就可以到地球?qū)γ嫒チ??；ヂ?lián)網(wǎng)和手機(jī)等現(xiàn)代事物的存在，就是這個(gè)城市文明進(jìn)程的標(biāo)致。作家沒(méi)有理由反對(duì)現(xiàn)代化，但是這個(gè)過(guò)程中，它必然會(huì)走向一種個(gè)人化，相對(duì)較孤獨(dú)的狀態(tài)。在一個(gè)大的敘事和小的敘事邊界之處尋找自己的位置。
謝謝！
